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rose is a rose is a rose is a rose
(Gertrude Stein*)
＋＋＋＋＋＋
秋の日の午後の陽射しは金色の雨となって降り注ぐ。
＋＋＋＋＋＋
目の前に積まれた仕事に手をつける気になれず、またもや書店で衝動買いをする。購入したのは、増田れい子『インク壺』（暮らしの手帖社、1996）、小川洋子『妊娠カレンダー』（文春文庫、1994）、夢野久作『少女地獄』（角川文庫、1976＝2004）。
『インク壺』を帰宅後すぐに読了し、浴槽の中で『妊娠カレンダー』（他二篇の短篇）を読了する。
「妊娠カレンダー」の、食物と人体への不信と嫌悪、とりわけ人体組織の比喩を用いた表現の無気味さ、おぞましさは凄まじい。妊娠した姉の子宮は「そらまめ型の空洞」であり、狂気じみた過食で太り続ける妊婦の身体は「どんどん勝手に増殖」する「一つの大きな腫瘍」であり、胎児は主人公にとっては「双子の幼虫」のような染色体の複合体でしかない。事故で潰れた多量の卵の、どろりと流れ出す黄身。体液や消化管の比喩で語られるグラタン。人間の粘膜を顕微鏡で拡大したような、グレープフルーツの皮。中でも秀逸なのは、次の描写だ。
姉がオムレツの真ん中にフォークを突き立て、「このオムレツ、胡椒がききすぎているわ」などとつぶやいている。(…)フォークの先から、半熟の卵が黄色い血液のようにぽたぽたと落ちる。義兄は輪切りにしたキイウイを食べている。わたしはあの黒い種子の粒々が、小さな虫の巣のように見えて、どうしてもキイウイを好きになれない。よく熟れた今日のキイウイは、果肉が溶けかけている。バターケースの中で、白いバターの塊が汗をかいてしっとり潤んでいる。
ヤン・シュヴァンクマイエルのフィルムに出てくる、汚物のようなどろどろの食物や、草間彌生の描くオブセッショナルなセル状の紋様を連想してしまう。
病院の診察室の「神秘的」なガラスびんや、「なまめかしい昆虫」のような金属やゴム製の医療器具のほうが、ずっと近しく魅惑的に描かれているのだ。
同時に収録されている「ドミトリイ」の蜜蜂の巣とそこから流れ出す蜜の描写や、「夕暮れの給食室と雨のプール」の外傷的な記憶の中の給食室の描写――醜く肥った中年女性たちが、錆びたシャベルでどろどろのシチューをかき混ぜ、ゴム長靴の底の痕を付けながらじゃがいもを踏み潰している場面――も、凄惨である。食物の、それを食べることの陰惨さとおぞましさ。
(Gertrude Stein*)
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秋の日の午後の陽射しは金色の雨となって降り注ぐ。
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目の前に積まれた仕事に手をつける気になれず、またもや書店で衝動買いをする。購入したのは、増田れい子『インク壺』（暮らしの手帖社、1996）、小川洋子『妊娠カレンダー』（文春文庫、1994）、夢野久作『少女地獄』（角川文庫、1976＝2004）。
『インク壺』を帰宅後すぐに読了し、浴槽の中で『妊娠カレンダー』（他二篇の短篇）を読了する。
「妊娠カレンダー」の、食物と人体への不信と嫌悪、とりわけ人体組織の比喩を用いた表現の無気味さ、おぞましさは凄まじい。妊娠した姉の子宮は「そらまめ型の空洞」であり、狂気じみた過食で太り続ける妊婦の身体は「どんどん勝手に増殖」する「一つの大きな腫瘍」であり、胎児は主人公にとっては「双子の幼虫」のような染色体の複合体でしかない。事故で潰れた多量の卵の、どろりと流れ出す黄身。体液や消化管の比喩で語られるグラタン。人間の粘膜を顕微鏡で拡大したような、グレープフルーツの皮。中でも秀逸なのは、次の描写だ。
姉がオムレツの真ん中にフォークを突き立て、「このオムレツ、胡椒がききすぎているわ」などとつぶやいている。(…)フォークの先から、半熟の卵が黄色い血液のようにぽたぽたと落ちる。義兄は輪切りにしたキイウイを食べている。わたしはあの黒い種子の粒々が、小さな虫の巣のように見えて、どうしてもキイウイを好きになれない。よく熟れた今日のキイウイは、果肉が溶けかけている。バターケースの中で、白いバターの塊が汗をかいてしっとり潤んでいる。
ヤン・シュヴァンクマイエルのフィルムに出てくる、汚物のようなどろどろの食物や、草間彌生の描くオブセッショナルなセル状の紋様を連想してしまう。
病院の診察室の「神秘的」なガラスびんや、「なまめかしい昆虫」のような金属やゴム製の医療器具のほうが、ずっと近しく魅惑的に描かれているのだ。
同時に収録されている「ドミトリイ」の蜜蜂の巣とそこから流れ出す蜜の描写や、「夕暮れの給食室と雨のプール」の外傷的な記憶の中の給食室の描写――醜く肥った中年女性たちが、錆びたシャベルでどろどろのシチューをかき混ぜ、ゴム長靴の底の痕を付けながらじゃがいもを踏み潰している場面――も、凄惨である。食物の、それを食べることの陰惨さとおぞましさ。
